Seguimos resolviendo dudas de los lectores de ALTFoto, quienes nos escriben para que los ayudemos con sus compras de fin de año. Quizá muchos de ustedes eligieron alguna clase de cámara, ya sea DSLR, SLT o Compact Camera System, como las Micro Cuatro Tercios, las NEX de Sony o las nuevas Nikon 1. Puede ser que incluso hayan visto nuestras recomendaciones para comprar lentes y hayan decidido comprar un bonito pedazo de vidrio. Queda ahora la búsqueda de accesorios, que por lo general suele comenzar por la pregunta “¿Necesito un flash?”
Las opciones de iluminación son muchas, y deben adecuarse al equipo que ya poseemos y a cada presupuesto; pero sobre todo, a nuestras necesidades, al tipo de fotografía que queremos hacer. Aquí un pequeño recuento de las clases de luces que puedes adquirir para completar tu equipo:
Flash externo de la marca de tu cámara. Hay toda clase de flashes que funcionan con cualquier cámara, pero un accesorio de la misma marca es siempre más completo. La comunicación con la cámara mayor, y permiten por ejemplo ajustar la potencia a los parámetros de disparo (TTL). Algunos también controlan de forma automática un zoom dentro de la cabeza del flash, ajustándolo a la distancia focal con la que se dispara; y los hay también con sistemas de asistencia al enfoque, que mejoran de manera notable la eficiencia de la cámara en ambientes poco luminosos. Nikon, Canon, Pentax y Sony tienen tres gamas de flashes: ligeros, intermedios y profesionales. Los últimos son más potentes y tienen emisores inalámbricos para controlar a sus hermanos menores, pero son bastante más caros. Un dato interesante es que Canon ha sido el primero en **incluir una luz LED para vídeo en un flash, en su modelo intermedio 320 EX.
Flash externo de otra marca. Son mucho más económicos que los anteriores, pero no tienen las mismas funciones, y estas deben controlarse manualmente. Su calidad de construcción tampoco es la mejor, pero son alternativas interesantes si no se cuenta con un presupuesto ajustado o se necesitan flashes secundarios. Como ventaja añadida, estos suelen tener ya incluida la función de “slave”, que hace que la lámpara se dispare al captar la luz de otro flash. Personalmente, he tenido una buena experiencia con el YN 560 de la marca china Yongnuo. Lo compré por US$75.99 al representante de la marca en Hong Kong a través de su usuario en eBay.
Estos “flashes externos” se conocen popularmente como “Speedlights”, y tienen la ventaja de poder usarse tanto montado en la cámara como fuera de ella, a través de un disparador remoto. Son ligeros, muy portátiles, y funcionan con baterías AA. Incluso ahora es posible encontrar para ellos accesorios de luces de estudio, como sombrillas, softboxes, beauty dishes, snoots y otros.
Kit de flashes de estudio. Obviamente no es algo que necesite cualquiera. Son algo costosos, pesados, delicados; y muy poco portátiles, ya que necesitan estar conectados a una fuente de energía, a menos que se cuente con un paquete de baterías dedicado que bien puede pasar los 15 kilogramos. Sin embargo, son unas fuentes de luz potentes y versátiles, gracias a su construcción modular y la cantidad de accesorios que se pueden conectar a ellos. El rango de precios va desde menos de $200, para los que quieren probar a pequeña escala de qué se trata, hasta los varios miles de dólares, para los profesionales más exigentes. Técnicamente, son luces confiables, duraderas y robustas. Están calibradas para imitar la temperatura de la luz del día, aunque suelen usarse con “gelatinas” para darle otros tonos a la luz.
Kit de estudio de luz continua. Esta es una opción relativamente nueva, y que en realidad ha escalado desde versiones artesanales hechas por fotógrafos de presupuestos cortos, hasta los paquetes de hoy, que vienen hasta con maletín para transportarlos. Consisten en un cabezal en el que se pueden colocar varias lámparas fluorescentes de las que se usan en cualquier habitación de casa. Juntando por ejemplo 6 luces de 80 watts cada una, es posible tener una muy buena fuente de luz continua, util tanto para vídeo como para fotografía. Sus desventajas son tres: Consumen más energía porque están encendidas todo el tiempo; tienden a calentarse demasiado; y no son útiles para tomas de movimiento, ya que no iluminan un lapso tan pequeño como los flashes. Sus precios son bastante bajos, y pueden encontrarse en muchos lugares por menos de $200, aunque también los hay mucho más caros y completos. No descarten la posibilidad de construirlo ustedes mismos.
Uno de los referentes de la industria de flashes de estudio es la compañía estadounidense Profoto, aunque hay varias marcas americanas, europeas y hasta asiáticas que dan la talla. Si quieren saber más sobre el mundo de la luz artificial para fotografía, les recomiendo visitar los diferentes sites y comunidades de strobistas que hay en la red, provenientes de todas partes del mundo.
Cabe destacar que en el caso de los flashes, comprar una marca de terceros (flashes Sigma por ejemplo) es aumentar las chances de que este se queme durante una sesion. En este aspecto tanto Canon como Nikon son muchisimo más fiables. Y ni hablar de marcas chinas como Yongnuo o Nissin. La cantidad de flashes rotos de estas marcas es increible.
En flashes no hay nada como Canon y Nikon. Si quieres un lente actual con TTL y todas las chucherias, compra un Canon o un Nikon (dependiendo tu camara). Y si quieres un flash al estilo Yongnuo, compra un Nikon de la linea SB, como los SB-24, BS-25, SB-26 y SB-28. Tiene muchisima más calidad, y aun siendo usados son muchos más fiables de que no se te quemaran que un Yongnuo, Nissin y esas marcas chinas en las que pagas US$10 pero te llevas un disgusto enorme cuando se rompen en plena sesion.
Fercho, buena informacion sobre este tema de las luces de estudio, por eso compraré el 430 EX II, para rebotes y demas, además es un esclavo inalámbrico para la 60D, una dudota, ¿hay mucha diferencia en el alcanze del zoom entre el 18-135mm y el 18-200mm, esos 65mm son muy notorios? bueno por el factor de recorte son 104mm, pero en unas imagenes que vi en internet no se nota mucho la diferencia, y si no es mucha diferencia pues mejor me compro el 18-135, es un gran ahorro, espero puedas ayudarme. Gracias. espeor pronta respuesta, ya el lunes ire por mi cámara. n_n
Para qué necesitas una focal tan amplia? Cuando mas amplio es el zoom, peor calidad tiene, y menos luminosidad tiene tambien. Por eso los lentes fijos siguen siendo los de mejor rendimiento optico comparado con un zoom del mismo precio. Ademas, ambos objetivos que tienes en mente no tienen un muy buen rendimiento que digamos. Se asemejan las 18-55 del kit. Un objetivo mucho más consagrado, que aun se consigue nuevo, y que tiene muchisimo mercado usado (pues se creo hace 20 años), es el Canon 28-135 USM IS. Este si tiene un rendimiento mejor, sobre todo en FullFrame, y tiene estabilizacion y USM que nunca está de más.
De todas formas, lo ideal es comprar un 18-55 IS y sumarle un 70-210 USM, o un 55-250 USM IS. Cuanto mas corto sea el zoom, más chances hay de que rinda bien. Si tienes dinero de sobra, mejor ve por un 70-200 ƒ4L, o un Tamron 17-50 2.8.
Subjetivamente la diferencia de focal se nota más en el angular que en el tele. La diferencia entre 28mm y 35mm es notoria, cuando solo hay una diferencia de 7mm. Esta misma diferencia en tele la notaras entre un 135mm y un 200mm. Eso es porque siempre es mas facil dar un paso hacia adelante, que un paso hacia atrás, es decir: es mas facil sacar un retrato con un 28mm que sacar una foto de grupo con un 200mm.
amigo daniel gracias por tus comentarios, pues mira el dileme es este: soy fotografo de eventos sociales, no tengo dinero para un equipo caro y bueno, a penas podré comprar el mencionado arriba, yo quisiera comprar ya la 5D mark II pero no hay $$$$ y ademas no es conveniente tener un equipo caro y cobrar lo que se cobra aquí, mejor empiezo así y poco a poco juntar y luego venderme más caro, o como vez acepto sugerencias, nota: el 99.9% de los fotografos de eventos sociales tienen la D40 de nikon.
De que pais eres? En Argentina los socialeros que conosco usan como minimo una D90, y la mayoria esta entre una 5D y una 5D Mark II. La D90 no es cara, ronda los US$900 usada. Y la 5D esta unos US$1200, y es FullFrame. La mayoria de los “socialeros pobres” usan el Tamron 17-50 2.8, unos US$400. Los que tienen dinero, para APS-C usan el Canon/Nikon 17-55 2.8 de US$1400. Y en fulltrame, usan el Canon/Nikon 24-70 2.8, US$1700. En tu lugar ahorraría para un Tamron 17-50 2.8. No es muy caro y muy superior al lente kit y los dos todoterrenos que nombraste anteriormente. No creo que necesites un tele, solo lo usaras para algunos retratos desde lejos dentro de la fiesta. Para todo lo demas el Tamron te sobra.
así que eres de argentina, bueno soy de mexico del centro del pais, y si todos los fotografos de evetos sociales la foto la venden a 25 pesos, el equivalente a 7.71$ pesos argentinos, y si en esta parte de mexico, tienen la nikon D40, yo se que es un modelo de hace 6 años pero, como me dijo un distribuidor de canon, “¿para que compras una camara costosa si la foto se da a 25 pesos?” y pues tengo que empezar de abajo, porque aun siendo bueno en las fotos de 15 años la gente de aqui no paga más, solo que tenga un estudio profesional, y no tengo ni siquiera para una 5D Mark II , menos un estudio, otro dato para que te des una idea, elñ fotografo de estudio más costoso (supuestamente “bueno”) de aquí cobra por una sesion de fotos, solo 10 muestras y una grande 16” X 20” pulgadas a 2500 pesos mexicanos el equivalente a 771$ pesos argentinos, no cuanto cobre el mejor de tu ciudad. que opinas?
Es bastante poco lo que pagan. Aquí no se cobra por foto. En general el fotografo tiene una tarifa, y suele entregar entre 100 y 1000 fotos digitales (practicamente todas las que saque en la fiesta que sean aceptables). E imprime unas 10 fotos. Los sociales varian su precio dependiendo quien los haga y para quien. Los mas baratos rondan los $1500 pesos argentinos, mientras que otros se pueden extender hasta los $10.000 pesos argentinos (fiestas enormes en las que se invierten $50.000 dolares como si nada). Por lo poco que pagan, tienes razon, no vale la pena aun invertir en una mejor camara. Lo mas importante es que tu te sientas cómodo con el equipo que manejas. Si a un todoterreno no lo sientes incómodo por su tamaño, ve por él. Te aconsejo que trates de alquilar por unos dias los lentes que te interesan comprar (o los pides prestados), para que no tengas dudas a la hora de invertir. Y otro consejo es que trates de evitar trabajar en una zona donde hay muchos fotografos. Cuantos mas fotografos hay en un lugar, más barato se les paga. Buscar clientes en las grandes ciudades es todo un reto. Es preferible tener menos clientes, pero que admiren y paguen mejor tu trabajo.
dani dani, así es, aquí esta mal pagado, (por decirlo asi) yo toda la vida me he manejado bien con el 18-55mm de Nikon (en los salones de fiesta) en la iglesia, al menos aqui en esta parte de mexico, los padres de iglesias son bien payasos, sangrones, especiales, y no te dejan hacer mucho, por eso veo la necesidad de un objetivo zoom, pero como dices ques si la diferencia entre el 18-135mm y el 18-200mm, no es mucho o nula, pues me ire por el 18-135mm me ahorro 200$ dolares, eso si como no es luminso, comprare el flash speedlite 430 EX II y con ese equipo me tumbo a la mayoria de los fotografos de aquí, o que tengo es el toque con las Quinceañeras, lo malo es que no te puedo mostrar ninguna foto, porque mis patrones-jefes se quedan con mis fotos y mi fama. como vez entonces, la 60D con el 18-135mm y el flash que te dije, o con el 18-200, (en la iglesia si requiero estasr mpas cerca) como último dato, mi profesor de fotografia (buenisimo (arquitectura paisajes)) se manejo muy bien en su ciudad (ciudad vecina de la mia) en unos 15 años con un 17-34mm camara full frame (no se que modelo es pero es de la gama anterior, de hace unos años), allá los padres no le dijeron nada, sus primeros 15 años y tomo unas fotos padrisimas, mucho mejores que el “mejor” fotografo de aqui (el que te mencione que cobraba 2500$ pesos)
aqui hay entre 10 y 20 fotografos por iglesia, y me dicen que antes era peor un caos total. espero no molestarte y solo saber si puedes ayudarme con la decicion, de todos modos o importante siempre es la persona que esta detras de la cámara, y el papel fotografico es bueno pero se pierden detalles, que en la computadora si se ven, eso si las fotos grandes se ven feas, borrosas y no nitidas (segun mi ojo de buen fotografo) (quiero cambiar eso) necesitaria ver una impresion grande en raw (por cierto no se puedo porque segun se traba la maquina mmmmmmmmm)
Hola, muy buena información, aun que un punto importante en cuanto a flashes de estudio es encontrar cuales marcas son mas fáciles de reparar o encontrar aditamentos y refacciones en el lugar donde vives, (conozco algunos amigos que siguen consiguiendo estrobos o luces de modelado de marcas chinas o de importación limitada)